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聲樂
山歌和小調的區別
日期:2019/4/11 15:29:53 來源: 中國音樂網 作者:未知 點擊:0 
 
 

        山歌與小調都是民歌的表現形式,民歌是我國傳統的民族民間音樂的一種,是勞動人民在社會實踐中口頭創作的歌曲。山歌與小調如何區分呢?

      山歌產生在野外的勞動、生活之中,其曲調高亢嘹亮,節奏自由悠長,具有直暢而自由抒發感情的特點。山歌的主要功能是抒發心中喜悅之情或傾訴郁結在心頭的愁悶。在我國一些地區和民族中,山歌常常是“情歌”的另一稱謂。山歌的即興性很強,曲調和歌詞常根據需要而變化。

      山歌又可分為一般山歌、田秧山歌和放牧山歌。

      一般山歌是山歌最基本、最典型的種類,集中而單純地體現了山歌體裁的基本特征,分布甚廣。有北方的信天游(如《籃花花》)、山曲和爬山調(如山西河曲的山曲《三十里名山二十里水》、內蒙爬山調(如《陽婆里把柴嘹哥哥》)、花兒(如河州大令《上去高山望平川》;南方的江浙山歌(如《對鳥》)、閩粵贛客家山歌(如江西的《興國山歌》)、西南山歌(如南山歌《槐花幾時開》)等;田秧山歌在民間一般稱作“田秧歌”,主要唱用于插秧、耕田、車水等勞動中。勞動時,為了鼓舞情緒,提高工效,就要唱田秧歌(如《黃山秧歌》、《一根絲線牽過河》)等;放牧山歌是放牧者在田野勞動時吆喝牧畜或逗趣所唱的山歌,主要為農村的少兒所唱(如云南的《放馬山歌》)等。

      小調又叫“小曲”、“小令”等,多唱用于人民群眾生活中的休息、娛樂、集慶等場合。它的形式比較規整,表現手法多樣,具有曲折、細致的表現特點。小調有獨唱、對唱、齊唱等形式。演唱對常有絲竹伴奏。

      因流傳范圍廣泛,使小調的內容更加深刻,更加典型,音樂形式也更加規范,使用的音樂手法也更加復雜和豐富;小調傳唱的社會階層比較復雜,也給小調的內容和形式帶來了復雜性。

      小調分為吟唱調、謠曲和時調三類。吟唱調是一種與日常生活的實際緊密聯系,實用性較強的小調,例如兒歌、搖兒歌(搖籃曲)、哭調、吟誦調、叫賣調和風俗儀式中的吟唱調等。其音樂特點是:旋律接近自然語言形態,多以朗誦性為主,拖腔、襯腔少,結構比較簡單,完整性、獨立性較差(如山東成威兒歌《花蛤蟆》、遼寧新金的《搖籃曲》等)。

      謠調傳唱者大多生活在社會的底層,文化程度不高,其音樂的地方性比較濃。傳統謠調有:長工訴苦歌(如陜北的《攬工調》)、婦女受苦歌(如河北民歌《小白菜》)、情歌(如晉北民歌《滿村村就數妹妹好》)、生活歌曲(如河北昌黎民歌《繡燈籠》)、嬉游歌(如遼寧長海的《猜花》)等。

      時調是一種流傳時間悠久、傳唱范圍非常廣泛的小調。流傳廣、影響大的時調有:剪靛花調(如河北南皮的《放風箏》)、鮮花調(如江蘇的《茉莉花》)、銀紐絲調(如河北中部的《探親家》)、無錫景調(如江蘇的《無錫景》)、媽媽娘糊涂調(如遼寧海城區《媽媽娘你好糊涂》)、繡荷包調(如山西的《繡荷包》)、對花調(如陜北的《對花》)、疊斷橋調(如安徽六安的《穿心調》)、楊柳青調(如江蘇揚州《楊柳青》)等。

      山歌、小調兩者鮮明的特征在于節奏,山歌音樂節奏自由和悠長,小調音樂節奏規范和均衡。抓住這兩者的節奏特征,就可以憑聽覺識別該民歌屬于哪類體裁了。

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